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Kanaren: Die Inseln als Drehort und Effektstudio

Wirtschaft /

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Aufbereitet mit Hilfe künstlicher Intelligenz auf Grundlage spanischsprachiger Informationen. Quelle unter dem Artikel.

Mehr als nur eine Kulisse

Die Kanarischen Inseln sind zu einem gewohnten Schauplatz für große Film- und Fernsehproduktionen geworden. Doch die Herausforderung der audiovisuellen Branche des Archipels besteht längst nicht mehr nur darin, Kameras, Schauspieler und Regisseure anzulocken. Sie will auch erreichen, dass ein wachsender Teil der Arbeit, die nach dem Ende der Dreharbeiten anfällt, auf den Inseln selbst entsteht. Visuelle Effekte, Postproduktion und andere technische Dienstleistungen bieten die Chance, ein spezialisiertes Unternehmensgefüge zu festigen, das trotz wachsender Leistungsfähigkeit vielen internationalen Firmen, die den Archipel für ihre Projekte wählen, noch unbekannt ist.

Steuervorteile bekannt, Talent unbekannt

„Sie kennen die Inseln wegen der Steueranreize, aber sie wissen nichts von dem Talent, das es hier gibt“, warnt der Supervisor und Produzent für visuelle Effekte Ignacio Caicoya, Direktor von Flaming Frames, der in der vergangenen Woche an einem der runden Tische der jüngsten Ausgabe des CIIF Market teilnahm. Seine Diagnose geht von einer Situation aus, die sich immer wiederholt, wenn ausländische Produktionsfirmen mit kanarischen Unternehmen Kontakt aufnehmen: Sie gehen davon aus, dass sie ihre Teams verlegen und die spezialisierten Dienstleistungen außerhalb des Archipels einkaufen müssen, ohne zu wissen, dass ein guter Teil dieser Arbeiten von hier aus erledigt werden kann.

„Sie denken, sie müssen alle ihre Teams und das gesamte Material mitbringen und während der Dreharbeiten vor Ort halten, ohne zu bemerken, dass sich bereits viele spezialisierte Firmen auf den Inseln niedergelassen haben oder direkt hier gegründet wurden“, erklärt er. Es handelt sich um Unternehmen, die im Umfeld der audiovisuellen Tätigkeit gewachsen sind und Dienstleistungen „in einer Qualität anbieten können, die der erwarteten sehr ähnlich oder sogar überlegen ist“.

Erfahrung aus dem Ausland, Wurzeln auf den Inseln

Caicoya kennt diese Realität von innen. Nachdem er einen Teil seiner beruflichen Laufbahn im Ausland verbracht hatte, mit Stationen bei Disney und in Singapur, kam er auf die Kanaren, um eine Niederlassung des Unternehmens El Ranchito aufzubauen. Später setzte er seine unternehmerische Tätigkeit bis zu Flaming Frames fort, spezialisiert auf Arbeiten für audiovisuelle Produktionen, darunter auch solche, die auf den Inseln gedreht werden. Seine Erfahrung zeigt, dass die Kanaren mehr sein können als ein reiner Drehort.

Der Steueranreiz als Wettbewerbsvorteil

Die steuerliche Attraktivität des Archipels ist einer der wichtigsten Wettbewerbsvorteile dieser Tätigkeit. Caicoya erinnert daran, dass die förderfähigen Postproduktionskosten, die auf den Kanaren anfallen, Teil der Anreize für audiovisuelle Produktionen sein können – ein Umstand, der Unternehmen dazu ermutigt, hier Prozesse abzuschließen, die sie traditionell in andere Gebiete verlagert haben. Hinzu kommen die Möglichkeiten der neuen Technologien, um aus der Ferne zu arbeiten und in ständigem Austausch mit den kreativen Verantwortlichen zu bleiben.

Das größte Hindernis: fehlendes Vertrauen

Das größte Hindernis bleibt jedoch das Vertrauen. Die großen Produktionsfirmen sind es gewohnt, Studios für visuelle Effekte in etablierten Märkten wie London, Vancouver, Australien, Neuseeland oder Madrid zu beauftragen. Gegenüber diesen internationalen Zentren muss der Archipel noch beweisen, dass er über Unternehmen verfügt, die den technischen und kreativen Anforderungen gewachsen sind. Diese Skepsis verschwindet jedoch meist, sobald die Verantwortlichen der Produktionen die Fachleute und ihre Einrichtungen persönlich kennenlernen.

Um sich bekannt zu machen, ist die gemeinsame Arbeit der Unternehmen, des Audiovisuellen Clusters der Kanarischen Inseln und der Einrichtungen zur Filmförderung entscheidend, darunter die Tenerife Film Commission. Auch Veranstaltungen wie der CIIF Market sind wichtig, ermöglichen sie doch geschäftliche Beziehungen, die auf anderem Weg kaum entstehen würden.

Früh eingebunden, Kosten gespart

Einer der Vorteile dieser Fachleute in der Nähe der Drehorte ist ihre Einbindung bereits in den ersten Phasen jedes Projekts. Obwohl die visuellen Effekte überwiegend nach den Dreharbeiten umgesetzt werden, kann ihre Planung viel früher beginnen. „Für die Produzenten ist es sehr wichtig, dass wir schon in der Vorproduktion dabei sind, weil wir ihnen helfen können, Kosten zu senken und Probleme vorherzusehen, die sie sonst erst während der Dreharbeiten entdecken würden“, betont Caicoya. Dieses Eingreifen erlaubt es festzulegen, welche Szenen digitale Mittel benötigen und wie sie gefilmt werden müssen. Außerdem erleichtert es die Abstimmung zwischen technischen und kreativen Teams.

Von der Flugzeugkatastrophe bis zur Blutspur

Die Vielfalt der Aufträge, die diese Studios erhalten, zeigt zudem, wie sehr visuelle Effekte längst nicht mehr den großen Science-Fiction-Filmen vorbehalten sind. Caicoya nennt Arbeiten, die von der Nachstellung eines Flugzeugabsturzes bis zu Gewaltszenen und Bluteffekten reichen. Zu den Produktionen, mit denen sie gearbeitet haben, zählt er Serien wie The Gentlemen und Gangs of London. Derzeit ist sein Unternehmen gleichzeitig an vier Projekten aus Deutschland, den USA, Großbritannien und Spanien beteiligt – eine für das Studio bislang beispiellose Situation.

Mehr Serien, weniger Geld pro Titel

Doch das Wachstum der audiovisuellen Plattformen garantiert diesen Unternehmen keine höhere Rentabilität. Zwar werden mehr Serien und Filme produziert, doch die Budgets müssen auf eine wachsende Zahl von Titeln verteilt werden. „Es ist ein zweischneidiges Schwert. Es gibt immer mehr Plattformen und es werden mehr Projekte gebraucht, aber es steht praktisch dasselbe Budget zur Verfügung, das unter allen aufgeteilt werden muss. Es wird mehr produziert, schneller und mit weniger Geld“, bedauert er.

Künstliche Intelligenz und die Frage der Rechte

In diesem Zusammenhang ist die Künstliche Intelligenz (KI) zu einer der größten Herausforderungen geworden. Caicoya erkennt ihre Möglichkeiten, bestimmte Prozesse zu beschleunigen, warnt aber vor den rechtlichen Unsicherheiten im Zusammenhang mit geistigem Eigentum.

80 Prozent der Aufträge kommen zum Jahresende

Zu diesen Herausforderungen kommt eine für die kanarischen Unternehmen besonders wichtige hinzu: die Saisonalität der Aufträge. Da die Postproduktion meist am Ende des filmischen Prozesses stattfindet, konzentriert sich ein guter Teil der Arbeit auf die letzten Monate des Jahres, wenn die Produktionsfirmen ihre Projekte abschließen und die mit den Steueranreizen verbundenen Ausgaben belegen wollen. „80 Prozent unserer Arbeit kommt zum Jahresende.“ Deshalb besteht sein Hauptziel für 2027 nicht nur darin, mehr Verträge zu bekommen, sondern sie besser über den Kalender zu verteilen. Diese Stabilität würde es ermöglichen, in Ausrüstung zu investieren, die Belegschaft zu erweitern und die Ausbildung der Fachkräfte zu stärken.

Die Inseln als Ort, an dem Filme fertig werden

„Wir wollen, dass man uns weiterhin kennenlernt, denn viele der Produktionen, die auf die Kanaren kommen, wissen noch nicht, dass es uns gibt“, räumt er ein. Die Herausforderung besteht letztlich darin, dass die großen Produktionen, die auf den Kanaren einen Ort zum Drehen finden, auch entdecken, dass es hier die Fachleute gibt, die ihre Filme fertigstellen können. Die Inseln sind nicht nur die Kulisse, die vor der Kamera erscheint, sondern auch der Ort, an dem ein Teil dessen entsteht, was schließlich auf dem Bildschirm zu sehen ist.

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